蜻蜓之眼》：一部由監控錄像剪輯而成的電影《蜻蜓之眼》顯然是一個隱喻，而那些隱匿在日常生活的陰影中、看似毫不起眼的監控器攝像頭，就是人類社會的“蜻蜓之眼”，它們一起組成了一個精光銳利、碩大無朋的復眼，在它們的面前，似乎蕓蕓眾生都成了如蚊蠅一般微小的生物，永遠無法逃離被追蹤、被暗算的命運。“《蜻蜓之眼》不屬于任何的類型片，我們可以叫它采樣電影。”徐冰這樣對《中國新聞周刊》“定義”他的這部作品。在工作中，一個偶然的機會，徐冰團隊通過百度搜索引擎，發現了一些直播網站，在那些網站里，充斥著琳瑯滿目的監控視頻，比如住宅小區、酒吧、公路等與人們生活息息相關的場所。據徐冰團隊的工作人員分析，這些“直播”存在的目的也與日常生活緊密相連，比如“有一段時間保姆虐待孩子的新聞頻出，可能有人需要在離家工作時，通過遠距離監控家中的情況”。最終，徐冰的團隊依靠著互聯網直播的便捷條件，獲取到了大量素材。僅以最近半年為例，創作人員動用了20臺電腦，日夜不停地啟動，就采集了海量的素材內容。在徐冰看來，透過無處不在、如蜻蜓之眼般入侵我們生活的監控攝像頭打量這個世界，本身就是一種類似中國畫般散點透視的視角，一切我們平時不會注意到的、勾連起過去與將來、由無數個幽微巧合組成的事件全都撲面而來，而那些在快速運轉的社會進程中丟失掉的繁雜細節，也都會無所遁形。《蜻蜓之眼》預告片徐冰：監控錄像中的真實生活觸目驚心《蜻蜓之眼》的故事橋段來源于“一個‘真實’的‘假’新聞”。一個通過整容獲取了愛情與婚姻的女人，最終因為孩子長得不像自己也不像父親，從而暴露了曾經改頭換面的事實。丈夫將她告上法庭，“這樣的行為就像用夏利改裝成法拉利，是一場徹頭徹尾的欺騙”。事實上，除了視頻中那些瑣瑣碎碎的民間生活，更讓徐冰覺得觸目驚心的是監控錄像中大量充滿了血腥與暴力的內容。車禍，群毆，搶劫，謀殺……那些真實的視頻內容，“其殘酷程度甚至到了我們不能在電影中使用的程度。”徐冰這樣對《中國新聞周刊》說。“你知道，這個東西的特殊性就在于它不是‘演’出來的，而是每一幀、每一秒都是真實發生過的。”徐冰補充道。因為《蜻蜓之眼》，慣常我們想象中久居象牙塔中的藝術家徐冰還更多次關注到了很多社會的角落，酒吧、夜店、俱樂部，那些來來往往的人群與特殊語境下的交流方式，都讓徐冰覺得震撼又新奇，“只有我們的智力跟不上，而沒有現實達不到。”他這樣感慨。最終，他用一部用真實視頻剪輯而成，充滿了陰謀、謊言與暴力的電影最終印證了這句慨嘆。來自《1984》和《楚門的世界》的靈感與刺激在創作《蜻蜓之眼》的過程中，因為題材的相互關聯與類似，奧威爾的政治隱喻小說《1984》與美國電影《楚門的世界》給予了徐冰一定程度上的靈感與刺激。“在《1984》中，人們對于監控的態度還是充滿了恐懼的，但如今我們的現實生活卻是，我們與監控的關系早已經改變，人們不再恐懼，甚至開始與它和諧相處，并且學著利用它。”徐冰對《中國新聞周刊》說。而那部在上世紀末引發軒然大波、探討真人秀節目 “真實”與“虛假”模糊界限的美國電影《楚門的世界》，在如今的徐冰看來，一切都充滿了一種令人覺得啼笑皆非的“預言實現”感。“《楚門的世界》是設想了一個可能性，而我們今天的工作則證明了這種可能性的實現。人類早已經把整個世界變成了一個無限的劇場，而我們每個人似乎都成了表演者楚門。”雖然徐冰始終保持著與當下社會的緊密互動，但很多時候，他也并不能完全理解這個飛速旋轉著的世界。他并不習慣如今人們對于電子產品的依賴與熱衷，年輕人更傾向于使用手機等媒介進行溝通，而非真正面對面的交流；而對于外在容貌與隱私的態度，他發現，“似乎越來越多的人熱衷整容，而在他們看來，真人好看不好看沒關系，整過容、化完妝、在PS中好看就可以。而似乎很多年輕人，早已經習慣并且享受著在網絡平臺上的‘自我暴露’”。在電影《楚門的世界》結尾處，主人公楚門絕望地發現，原來自己熟悉的那一切碧海藍天、街巷房屋都是被籠罩在一個巨大的攝影棚中，而他的生活，其實是一場綿延不斷的、被大眾所時刻旁觀著的真人秀表演。“你知道在來的路上經過多少監控攝像頭嗎？”在采訪的尾聲，徐冰又問了記者一次，“你從家里乘坐一輛出租車，途中去便利店買一瓶水，打了個電話，這些都是可以被每分每秒原封不動地記錄在監控中的，只是你不知道而已。”下固件網 http://www.xinzhenzfzp.cn/

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